《麻姑仙坛记》为颜真卿63岁时所书，这一时期的颜真卿处江湖之远，或许暂时忘心于政治的纷扰，亲近自然，出入佛道，使得他的书法面目少了几分严正肃穆，而多了几分萧散自然。

颜真卿传世书迹中小字绝少，《麻姑仙坛记》让我们能窥见其小字风貌。历来习小楷者，多取法钟繇朴拙一路或王羲之秀雅一路，而颜真卿小楷则提供了一种新的风格范式，那就是平正宽博，字虽小而间架仍不失其气势。欧阳修评价颜真卿的小字“体法持重，舒和而不局蹙”，这与其大字楷书的风格特征是完全统一的。清王澍曰：“颜鲁公书，大者无过《中兴颂》，小者无过《麻姑坛》。然大小虽殊，精神结构无毫发异。熟玩久之，知《中兴》非大，《麻姑》非小，则于颜书思过半矣。”《忠义堂帖》本较之小字本笔画略细，结构也略紧，少了些许厚重而多了几分秀逸之气，学习小楷者取径于此，当多加留心体会，定能有更多的启示与收获。

此幅作品为他仕途失意时，游览抚州麻姑山记述麻姑得道成仙事并书，多少与他当时压抑的心境有类似处。通篇用篆籀（即大小篆）笔法书写，结构松弛平正，质朴、深沉而凝重。可能刻工略粗糙或风化厉害，但这种特点可能还促成了此碑风格的形成，临写时要有所认识。

《麻姑仙坛记》的笔法

用篆籀笔法的重要特征就是起笔少方多圆、少按多提，含蓄、浑厚多于外向、大气，用力也是多向深处而不是向外。此外，篆籀横平竖直多于楷书，因此也要注意不过于写斜，总的来说临写时要多收敛而少意气。

不像《颜勤礼碑》横细竖粗、精致而富于变化，更见朴实、简单，只是中间略有粗细，两头稍加粗，临写时不必过分讲究，但要笔笔厚重，尤其结尾要收束自然。

竖依然有悬针、垂露两种，垂露中间略细，收笔处向右收；悬针较肥而软，颜字如“绵里铁”意即从此来，但里面还是要有力度。

悬针

垂露

在撇上变化颜字并不大，只是撇和竖为书法较难书写的笔划，一定要笔笔送到尖，不要过快以致尖飘而与《麻姑仙坛记》风格迥异。

《麻姑仙坛记》的捺极有特点，有如下几个特征：

（1）可能是笔的原因，亦可能是刻石的原因，出锋处稍觉粗糙。

（2）出锋处不像颜字其他碑水平前行，而是往下行，为此碑重要特征，显得气息沉稳不张扬。

（3）捺亦如悬针一样，中部绵肥，而开始处也不强调精细。

与《颜勤礼碑》无大差别。如

（1）竖钩

（2）卧钩

（3）竖弯钩

（4）戈钩

所有均到要钩处略提后或回或不回（利用毛笔自然弹性）钩出。不过有的钩可能由于刻工的原因，造成了此碑独有的沧桑、老气感，可以仔细研究。

此碑的点相较颜体他碑更为肥厚重拙而圆短，写时既要注意下按，也要注意能提得起。

还有的点使用了篆书的写法，即拉长线条写法同竖。

《麻姑仙坛记》的结构

在颜体诸碑帖中，《麻姑仙坛记》的结构尤为古拙。前面也说了此碑更加靠近篆隶，具体表现如平正、方散、宽博、松弛，重心偏低等。下面具体可看图例。

1、散，两个结构不靠紧而疏散。

2、方正，字形不像《颜勤礼碑》偏长，而是偏方，结构平正。

3、重心偏低，沉稳大度。

4、通篇笔划多寡的字依然写得差不多大小，即小字促大，少加修饰，显得稚拙厚朴。

《麻姑仙坛记》为颜真卿著名的楷书碑刻，在他的传世作品中，类似于这种风格较少见，大多数人学习颜体的时候，首选可能都是《颜勤礼碑》，然《麻姑仙坛记》的字体平正宽厚，在楷书学习中，也不失为一种新的风格，值得我们去探究。历来在学习颜体较有成就的大家，也是对此碑下足了功夫，例如清代何绍基、钱南园，现代的楚图南，这就足以引起我们对此碑的重视了。

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